多年來，在上海市檔案館開展的各種國際交流與合作中，或許還沒有其他任何一種形式，比舉辦
展覽能產(chǎn)生更廣泛的影響，收獲更實(shí)際的成果，贏得國際間更多的專業(yè)認(rèn)同和友誼。最初，合作辦展
僅是檔案利用的一種方式，并于20世紀(jì)90年代走出國門。近年來，檔案展覽作為文化傳播的有效手段
，合作交流的媒介，日漸成為業(yè)界獨(dú)有的一種文化現(xiàn)象。它不再是一項(xiàng)單獨(dú)的文化活動(dòng)，而是跨文化
、跨國界、跨行業(yè)的專業(yè)合作，通過展覽，連接過去和未來，凝聚共識，分享經(jīng)驗(yàn)，提升國家和城市
形象，展示不同文化的瑰麗多姿。上海市檔案館在這方面做了有益的嘗試。
在上海：中外合作辦展項(xiàng)目化、系列化
上海是東西方文明交匯、文化底蘊(yùn)深厚的國際大都市,坐擁360多萬卷（件）檔案的上海市檔案館
,舉辦檔案展覽具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。
早在20世紀(jì)90年代初，上海市檔案館即嘗試通過舉辦檔案展覽，拓寬檔案利用渠道，豐富檔案利
用方式，吸引更多公眾走進(jìn)檔案館。隨著改革開放進(jìn)程的加快，上海的檔案展覽開始走出國門，展覽
主題日趨多樣，展陳形式因時(shí)而變，展覽的影響力與日俱增。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)90年代以來，上
海市檔案館舉辦了110余個(gè)展覽，其中，與各國、各地區(qū)合作舉辦的展覽占據(jù)相當(dāng)比重，辦展足跡遍
及世界五大洲各地。
最近兩三年，我們把重點(diǎn)放在展覽主題的深度挖掘和展覽項(xiàng)目化運(yùn)作上，力求由點(diǎn)及面、由此及
彼，形成系列，發(fā)揮整體效應(yīng)。例如，2011年和2012年，我們分別在印度新德里、中國上海和印度加
爾各答舉辦“泰戈?duì)柕闹袊谩闭褂[；2012年，在德國法蘭克福主辦“上海的德國記憶”圖片展；
2012年至2013年，“肖像上�！闭褂[在南美、波羅的海3國精彩亮相；2013年，在新西蘭展出“路易
·艾黎在中國”；2014年，“印象上海”在南非開普敦揭幕。
與此同時(shí)，2012年,上海市檔案館與中央檔案館、瑞士蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院現(xiàn)代歷史檔案館、美
國斯坦福大學(xué)胡佛研究所檔案館、亞利桑那州立大學(xué)圖書館等機(jī)構(gòu)合作，在中國上海舉辦“紅星照耀
中國——外國記者眼中的中國共產(chǎn)黨人”檔案展；2014年，上海市檔案日宣傳活動(dòng)期間，引進(jìn)美國杜
克大學(xué)圖書館所藏“西德尼·甘博的中國之旅”攝影作品展。
就這些展覽而言，幾乎涵蓋了各種展覽樣式。從展覽內(nèi)容上看，既有綜合性的，也有專題性的；
從展品來源看，既有本館館藏，也有來自外國同行的大力支持；從辦展地點(diǎn)上看，既有前往境外舉辦
的，也有引進(jìn)境外展覽并共同舉辦的；從展覽歸宿上看，既有在境外舉辦的臨時(shí)展覽，也不乏最終在
異國他鄉(xiāng)永久落戶的。
與以往相比，近年來的檔案展覽呈現(xiàn)出一些值得關(guān)注的新特點(diǎn)。一是精心策劃且呈系列化的檔案
展覽主題。通過對文化傳播的“頂層設(shè)計(jì)”，展覽主題不再“碎片化”，而是以系列化、項(xiàng)目化的方
式得以確立，如“泰戈?duì)柕闹袊谩闭褂[開啟了國際文化名人在中國、在上海這一近年來頗受歡迎
和重視的名人系列專題；“上海的德國記憶”展覽形成了未來可持續(xù)發(fā)展的“各國與上海”系列專題
。二是日趨簡約的展陳模式�？鐕k展常常需要克服一些因時(shí)空相隔導(dǎo)致的運(yùn)輸、場地等不利因素，
因此展陳模式日趨簡約是大勢所趨，如赴南非舉辦的“印象上�！睓n案圖片展，是上海市檔案館首次
采用國內(nèi)設(shè)計(jì)、國外制作的運(yùn)作方式在國外辦展，節(jié)約了辦展成本；杜克大學(xué)前來上海舉辦的“西德
尼·甘博的中國之旅”攝影作品展，更是采用“鏡框+照片”的簡約方式；赴波羅的海3國舉辦“肖像
上�！闭褂[，僅用30塊展板即反映了該地區(qū)與上海的交流和緣分。三是尋求合作雙方互惠共贏的辦展
宗旨。“紅星照耀中國——外國記者眼中的中國共產(chǎn)黨人”檔案展的成功舉辦，使上海市檔案館“收
獲”了豐厚的紙質(zhì)文獻(xiàn)和珍貴的影像資料，而瑞士蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院現(xiàn)代歷史檔案館和亞利桑那州
立大學(xué)圖書館的負(fù)責(zé)人則感慨他們珍藏的檔案資料發(fā)揮了積極作用；赴南非開普敦舉辦的“印象上海
”圖片展，呼應(yīng)了2014中國南非年和2015年南非中國年的活動(dòng)，一定程度上滿足了南中友協(xié)和公共文
化機(jī)構(gòu)合作促進(jìn)文化交流的迫切愿望，上海市檔案館則在“彩虹之國”擴(kuò)大了影響。
合作辦展：傳播效應(yīng)超出預(yù)期的文化交流
綜觀近年來上海市檔案館對外合作舉辦的展覽，除上述特點(diǎn)外，合作過程有時(shí)也伴隨著意外收獲
，其效果往往超出預(yù)期，這種值得玩味的文化現(xiàn)象，某種程度上印證了檔案文化傳播的魅力。
關(guān)于“紅星照耀中國——外國記者眼中的中國共產(chǎn)黨人”檔案展的故事，要從2011年4月國際檔
案理事會(huì)城市和地區(qū)檔案館處在上海舉辦的“綠色檔案建筑”研討會(huì)說起。當(dāng)時(shí)與會(huì)的瑞士蘇黎世聯(lián)
邦理工學(xué)院現(xiàn)代歷史檔案館負(fù)責(zé)人在會(huì)議臨結(jié)束時(shí)贈(zèng)送了一張視頻光盤，這是一段由瑞士著名新聞?dòng)?/div>
者沃爾特·博斯哈德拍攝的，反映抗戰(zhàn)時(shí)期中國共產(chǎn)黨在延安的視頻光盤。博斯哈德在中國并不像埃
德加·斯諾、史沫特萊等美國記者那樣家喻戶曉，但他的出現(xiàn)使市檔案館找到了一個(gè)反映20世紀(jì)30年
代紅色中國的獨(dú)特視角，即用一組歐美記者的記錄文稿以及拍攝的影像資料來反映他們對于延安中國
共產(chǎn)黨人的認(rèn)識。在收集展品的過程中，市檔案館得到了包括蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院現(xiàn)代歷史檔案館、
斯坦福大學(xué)胡佛研究所檔案館、亞利桑那州立大學(xué)圖書館等機(jī)構(gòu)的大力支持。展覽推出后，從上海市
領(lǐng)導(dǎo)到普通市民都涌入檔案館參觀展覽，如今，作為臨時(shí)展覽推出的該展欲罷不能，繼續(xù)向西北發(fā)展
，在陜西、甘肅、寧夏等地巡回展出，反響熱烈。而從國外帶來的那些展品，始終成為展覽中的熱點(diǎn)
，如毛澤東與博斯哈德在延安的合影簽名照，海倫·斯諾撰寫的《延安筆記》，史沫特萊采訪朱德、
彭德懷的記錄等。特意趕來觀展的蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院現(xiàn)代歷史檔案館負(fù)責(zé)人、亞利桑那州立大學(xué)圖
書館負(fù)責(zé)人羅伯特·斯賓德勒看在眼里，欣喜不已。羅伯特·斯賓德勒甚至有與上海市檔案館開展檔
案工作合作的設(shè)想。從“紅星照耀中國——外國記者眼中的中國共產(chǎn)黨人”展覽中能夠體會(huì)到，合作
辦展與展品收集之間互動(dòng)的重要性和必要性。
“泰戈?duì)柕闹袊谩闭褂[鑄就了對外文化傳播的另一段傳奇。如果說“紅星照耀中國——外國
記者眼中的中國共產(chǎn)黨人”檔案展起源于一張受贈(zèng)的視頻光盤，“泰戈?duì)柕闹袊谩闭褂[則始于一
項(xiàng)課題。2010年，上海市檔案館得知印度駐上海領(lǐng)事館有意就《泰戈?duì)柵c上海》課題進(jìn)行合作研究，
經(jīng)磋商后，決定先辦展，后出書，并舉辦相關(guān)宣傳活動(dòng)。市檔案館在館藏并無一份直接涉及泰戈?duì)杻?nèi)
容檔案的情況下，經(jīng)廣泛收集，終于在一年后的新德里，推出了“泰戈?duì)柕闹袊谩闭褂[，隨后又
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